Cine Hispavista

Por Santiago de Bernardo

LA LLEGADA

Hora, casi las 12 del mediodía del miércoles 31 de Mayo del año 2.000. Lugar, la Feria de Exposiciones de Barcelona, en el Palacio Victoria Eugenia, el pabellón 7. Al entrar dentro, uno no se puede imaginar que este edificio se ha convertido en un gran estudio en el que se encuentran diferentes platós de la película de terror "Arachnid".

Todo lo que se va a rodar en interiores está preparado: Hay cuevas, galerías, monolitos, un hangar metálico que hace las veces de refugio, un avión (de pega claro) en el que viajan nuestros valientes héroes, un avión de los llamados anti-radar...

Por todos los platós hay gente trabajando: pintores (una de ellos, Mariajo, curtida en filmes como "La Moños" o "Habanera", "envejece" una escalera y el hangar con diferentes tipos de tierra y barniz), atrezzistas, técnicos de sonido, script, responsables de vestuario... y, por supuesto, los actores y el director, Jack Sholder, aparte de los compañeros de los otros medios de comunicación. Todos preparados para ver cómo se hace "Arachnid".

LA VISITA DE LOS POLITICOS

La llegada de altos cargos de la administración autonómica catalana (con el Conselleir de Economía al frente) y de la administración local de Barcelona, no sólo sirve de distracción momentánea en medio de la actividad del plató del avión que está a punto de estrellarse (en la ficción, evidentemente), sino que el acompañarles a ellos y a su séquito nos permite conocer una gran noticia, no sólo se subvencionarán 25 filmes catalanes con más de 5.000 millones de pesetas, sino que la apuesta por crear una gran industria catalana y barcelonesa del cine cobra vida. Hay un compromiso por parte de las instituciones de que se pueda hacer cine competitivo desde Cataluña, adaptando el Palacio de Victoria Eugenia como estudio de filmación o quizás creando uno específico para ello.

La visita a "Arachnid" ha tenido éxito, y el esfuerzo de Julio Fernandez y Brian Yuzna desde Filmax y Fantastic Factory da sus primeros resultados visibles, sólo falta que la banca privada apoye con créditos la industria audiovisual catalana...

Aparte de declaración de intenciones, el paseo permite conocer cada uno de los decorados que hacen de plató, la llegada al que es el taller de confección de efectos especiales, con una araña gigante creada por el gran Steve Johnson, es de las más celebradas. Los decorados son excelentes, así que sólo hay que ir completando la película.

EL RODAJE

Acabadas las preguntas de la rueda de prensa y tras el correspondiente aperitivo (aderezado por la presencia de uno de los pocos especialistas de nuestro país en animales tan temibles como serpientes, escorpiones o tarántulas), se vuelve al rodaje, es el momento de Jack Sholder y su equipo.

En el día de hoy hay que filmar la escena en que nuestros protagonistas caen de mala manera en la selva mientras buscan el origen del virus que asola la zona. En concreto hay que filmar cómo reaccionan ante el peligroso aterrizaje, tras unos "pequeños" problemas durante el vuelo.

Jack Sholder, siempre sereno, y controlando en todo momento la situación, da instrucciones a actores y equipo, nada puede fallar, y las turbulencias (o aquello que hace que el avión peligre) se prolongan a lo largo de toda la tarde.

Toma 1, toma 2, toma 3... a rodar otro plano, y más de lo mismo, incansables, los actores de cuando en cuando se toman un descanso para reponer fuerzas. La magia del cine consiste en que muy pronto (en marzo del 2.001 más o menos) veremos "Arachnid" y nos creeremos que en verdad nuestros actores viajan en un avión, no en una maqueta gigante realizada en madera, propulsada por un grupo de atrezzistas: Sobre una gran plancha se coloca el "avión", debajo de ella las cámaras de unas ruedas de camión, y debajo de ellas otra plancha, así como bidones, vigas de hierro y demás elementos que hacen que el avión "se mueva" como si en verdad estuviera volando...

Entre toma y toma captamos algunas palabras de los actores Pepe Sancho y Neus Asensi, y hablamos con el equipo técnico: el asistente del director estuvo un año trabajando en Troma (participó en el rodaje de "Tromeo & Juliet"), encargadas de vestuario, responsables de escenas de acción...

Hacia las 7 de la tarde aparece Brian Yuzna, para realizar algunas escenas de efectos especiales para su "Fausto, el Amor de los Condenados", y de paso comentar un par de asuntos con Jack Sholder. Todo marcha y por fin, a las 9 y media el día de rodaje ha terminado, pero no la película. Aún queda mucho trabajo...

Página oficial de Fantastic Factory: www.fantasticfactory.com