Crítica de cine: El Hotel del millón de dólares

Por Javier Vigara
:: HispaVista : Cine ::

Un hotel muy particular

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WENDERS Y BONO: ENCANTADOS DE CONOCERSE

Wim Wenders es todo un personaje,
de eso no hay duda... Su ego y su particularísima concepción de lo que es el cine
te lleva siempre a un extremo u otro, de la admiración al rechazo, de la fascinación
al aburrimiento más letal... Su fuerte personalidad le lleva a forzar sus propuestas
creativas más allá de donde los más cautos osarían y gracias a ello ha conseguido
obras de una fuerza expresiva formal y de una capacidad de sugerencia emocionante.

Tal es el caso de su obra cumbre "Cielo sobre Berlín", un ejercicio de
reflexión sobre el alma humana, sobre el amor y la vida en la que cual hábil funambulista
se pasea por la cuerda floja a un paso de despeñarse en una vorágine de pedanteria
y sopor (tocar este tipo de temas existencialistas conlleva, inevitablemente,
arriesgarse a caer en el snobismo barato) pero que con mano maestra consigue elevarse
y tocar la fibra sensible del espectador. Trascender es arriegarse, eso está claro.
A partir de aquí sólo nos queda dejar clara una cosa: "El hotel de un millón de
dólares" es la mayor tomadura de pelo que uno haya visto en los últimos lustros.

Guión
de Bono
A partir de un guión de Bono (líder del grupo irlandés U2 y un
ególatra aún mayor que el director y que no se resiste a realizar un patético
cameo en el filme), Wenders ha perpetrado el filme más aburrido de su ya larga
carrera. Aburrir no es grave en si mismo, pero dormir al respetable con una retahíla
de inconexas conversaciones entre personajes apenas apuntados y de nulo interés,
tiene delito. La historia (por llamarla de alguna forma) nos muestra como Tom
Tom, un retrasado (Jeremy Davies), se lanza al vacío desde lo alto de un edificio
y mientras cae en un larguísimo flashback que dura toda la película nos cuenta
lo que ha ocurrido en los días previos.

En un hotel, otrora lujoso, conviven
un gran número de enfermos mentales que no tienen otro lugar donde vivir pues
el estado ya no se hace cargo de ellos. Uno de ellos, hijo de un magnate, cae
del tejado y debido a su religión (es judío) su padre duda de que sea un suicidio.
Para averigüar la causa de la muerte, envía a Skinner, un detective con collarín
que encarna con particular desacierto Mel Gibson (a la sazón productor del filme
mediante su empresa Icon).

El detective y el tonto
El detective
entablará una extraña relación con Tom Tom e intentará sonsacarle información
pues no en balde era el mejor amigo del difunto. Conocedor del amor que Tom Tom
profesa a Eloise (Milla Jovovich), otra demente, encargará a esta que le seduzca
pero el tiro le saldrá por la culata ya que ambos tontainas acabarán enamorándose
de verdad. Tras este planteamiento, seguirá un batiburrillo de relaciones difusas,
de personajes huecos, de diálogos aún más estériles, de intentos de sacar provecho
por parte del resto de inquilinos del hotel gracias a unos horrendos cuadros que
quieren hacer pasar por obra del difunto y sobre todo de una insoportable voz
en off del protagonista que entre balbuceo y balbuceo parece pretender revelarnos
los misterios de la vida.

¿Qué pasa con el espectador?
Se
suele decir que no hay películas lentas sino historias que precisan de un ritmo
más o menos rápido. En el caso que nos ocupa ni siquiera hay tal ritmo (de ningún
tipo, vamos). Las escenas se suceden y da la impresión de que en cualquier momento
el filme podría acabarse... o durar eternamente. No hay tensión, no hay emotividad,
no hay nada... Bono se ha quedado a gusto cumpliendo su sueño de autor cinematográfico
y Wenders suponemos que otro tanto, al complacer a su amigo que, sin duda, le
regalará otro puñado de composiciones para la banda sonora de su próximo proyecto.

¿Y el espectador?. Quizás a alguno le compensen unas cuantas imágenes sofisticadas
y bien elaboradas (como las de cualquier videoclip, por otra parte) o crea ver
en los arrumacos y conversaciones balbuceantes de Davies y la Jovovich un prodigio
de sutileza en la plasmación de personalidades limítrofes y de encanto naif...
sin embargo, cualquier parecido con la pretendidamente subversiva estupidez de
"Los Idiotas" de Lars Von Trier, (una película sobrevalorada hasta la naúsea,
por otra parte) es pura coincidencia.

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