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Casi famosos Por Javier Vigara
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.: CRÓNICA NOSTÁLGICA DE LOS 70

"Casi famosos" recuerda, estéticamente, a otro filme reciente cuyo leit motiv era también la música rock de los 70 (me refiero a la calamitosa "Cero en conducta"). Afortunadamente, lo que en aquel filme no era sino una excusa para la glorificación (previo pago) del megagrupo Kiss, mezclada con elementos de la comedia juvenil más gruesa, en "Casi famosos" se convierte en el germen de una auténtica película. Esto es, los personajes transpiran humanidad, defectos y virtudes, y el establishment de la industria rockera se lleva sus pequeños varapalos (no excesivos, todo hay que decirlo). Cameron Crowe nos cuenta a través del personaje adolescente interpretado por Patrick Fugit (su alter-ego) su visión de toda una época (breve pero intensa) con sus encantos y desencantos, sus grandezas y sus miserias, sin tratar demasiado duramente a ningún personaje pero sin idealizarlo en exceso tampoco.

Leve crítica a la industria del R&R
El director pasó por experiencias análogas a las del joven protagonista de esta película y siguió a grandes bandas de rock en sus giras mientras trabajaba para la revista "Rolling Stone". Así pudo ver que tras el escaparate glamouroso del rock existía una trastienda tan vulgar y prosaica como la de cualquier otro entorno. Algo de ese espíritu planea por "Casi famosos". Y digo algo porque la crítica no deja de ser un amable tirón de orejas a la maquinaria empresarial de la música y aledaños. El personaje de Philip Seymour Hoffman (el editor de Creem y "descubridor" del potencial literario del muchacho) lanza su particular sentencia sobre el rock: en los 70 este estilo musical dio sus últimos estertores artísticos y de rebeldía social antes de ser fagocitado por el sistema y convertido en un nuevo producto más en la estantería de un badulaque.

La película nos muestra la particular encrucijada de un grupo a medio camino entre poder convertirse en estrellas de masas renunciando a su alma (o en su defecto cambiando su viejo autobús por un moderno avión) o continuar siendo fieles los unos a los otros y a su música pero seguir siendo unos eternos segundones. Nada demasiado original, en suma. Al final, optan (el director, vaya) por la calle de en medio con un happy end un tanto fustrante y forzado (ay, ese autocar que se pierde en el horizonte con la puesta de sol al fondo...).

Ajustado casting
En el plano interpretativo hay que destacar la presencia de un fascinante trío de "Lolitas" como Kate Hudson, Anna Paquin y Fairuza Balk que cual sirenas homéricas muestran al joven William la parte más gratificante del show-business y, también, la más patética y triste. Esto último recae sobre los hombros de Hudson, una estupenda actriz que consigue transmitir, como Penny Lane, con absoluta convicción, una mezcla de fascinación, fragilidad y fuerza, representando la verdadera revelación del filme. Bastante más que Patrick Fugit, que pese a cumplir como conductor de la historia resulta excesivamente limitado en sus expresiones. Frances McDormand cumple más que sobradamente como la madre hiperprotectora del protagonista.

Respecto a los miembros del "grupo", su adiestramiento por parte de músicos profesionales (Peter Frampton entre ellos) ha dado como resultado unas maneras convincentes al fingir sus actuaciones en vivo, sobre todo en el caso del siempre excelente Jason Lee que encarna (en playback, por supuesto) al vocalista de Stillwater con absoluta credibilidad. No tanto Billy Crudup que se muestra un tanto rígido como guitarrista en su papel de Russell Hammond. Por su parte el ya mencionado Hoffman demuestra, por enésima vez, que es uno de los mejores secundarios del Hollywood actual.