La sombra del vampiro

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La sombra del vampiro

Por Javier Vigara
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Willen Dafoe es Max Schrek.: EL VAMPIRO ACTOR

Múltiples parabienes de la crítica ha cosechado esta modesta película sobre el accidentado rodaje del "Nosferatu" de Murnau. Tras su visionado hay que reseñar que ni es ninguna obra maestra ni tampoco un filme en absoluto desdeñable. El filme, linealmente y sin ningún tipo de subtrama paralela, sigue lo que supuestamente pudo ser el proceso de filmación de una de las cintas de horror más mitificadas (de forma justa, probablemente) de la historia del cine.

Sin apenas disgresiones ni preámbulos y tal vez tratando de imbuir al espectador la misma sensación de apremio que debió sentir Murnau al rodar su obra, el director E. Elias Merhige va al grano desde el primer segundo de metraje. Así, tras unos bonitos (e inquietantes) créditos iniciales, la primera escena que ve el espectador corresponde al inicio del rodaje de "Nosferatu" y la que antecede a los créditos finales, la que cierra dicho filme. Con una fidelidad estética y una vocación casi entrañable de reconstrucción, Merhige va recreando el rodaje de cada escena con un mimo del que muchos cinéfilos carecerían. Hay veces en que uno duda (exagerando un poco) sobre si las escenas en blanco y negro en que vemos a Willem Dafoe recrear la interpretación del misterioso Max Schreck no son, realmente, las mismas que aparecieron en el filme original.

Max Schrek (Dafoe) 'actuando'Gran trabajo de Dafoe
Dafoe está soberbio y consigue realmente inquietar como anciano y patético vampiro que, en el otoño de su vida (o no-vida), encuentra en el rodaje de esta película y, sobre todo, en la bizarra propuesta de su realizador Murnau, una última oportunidad de paladear las exquisiteces sensuales de la existencia. Y lo cierto es que tiene mérito: el maquillaje original del vampiro del filme, hoy en día, mueve más a la chanza que al horror, y los maquilladores de "La sombra del vampiro" han sido singularmente fieles al mismo, consiguiendo, no obstante, que resulte creíble. Pese a ello, era un riesgo notable que el maquillaje (grotesco, insisto, pese a todo) se "comiera" al actor, esto es, hiciera baldíos sus esfuerzos interpretativos. Dafoe sale más que airoso del reto.

Malkovich y DafoeEl trágico patetismo de un no-muerto
Especial mención merece la escena en que departe en un descanso del rodaje con sus "compañeros" (que ignoran su verdadera naturaleza). En un speech cargado de patetismo y amargura, el vampiro ebrio les dice que la escena más conmovedora del libro de Bram Stoker es aquella en que Drácula prepara la cena a su invitado Jonathan Harker y éste escondido le observa. Según el anciano chupasangre, esa escena es un reconocimiento de su grandeza perdida, un triste reflejo de aquello en lo que un antiguo aristócrata rodeado de sirvientes se había convertido.

Por su parte, Malkovich como Murnau se interpreta un poco a sí mismo (como casi siempre) pero tiene el suficiente talento y presencia como para reflejar la obsesión del cineasta (del artista) por terminar su obra a cualquier precio, por ganarse su lugar en la posteridad... aún a costa de vidas humanas. Es evidente que no está a la altura de Dafoe y que, probablemente a causa del guión, su personaje está menos definido (sus motivaciones quedan un tanto en la sombra), pero igualmente cumple.

Murnau tras una 'sesión' de morfinaEchenle la culpa al guionista
A mitad de camino entre la nostalgia (cinéfila) y la melancolía (existencial), "La sombra del vampiro" depara también algunas pinceladas de malévolo humor. Yo me quedaría con la enfermiza obstinación del vampiro por "acabar" con el guionista al que, por alguna razón, considera el menos necesario del equipo. Precisamente, es el guión lo que acaba fallando en esta película (si bien no por ello, Steven Katz, su guionista, merece que le succionen la yugular).

A medida que avanza el filme (y se completa el "otro" filme, el que se simula rodar) la pelicula va ganando en interés, y el espectador va entrando en el juego. Sin embargo, dejando aparte la estupenda (que no inesperada) escena final -que calca milimétricamente el final original de "Nosferatu" pero con un ojo puesto detrás de la cámara-, el desenlace del filme acaba siendo un tanto torpe. La situación de "callejón sin salida" de Murnau y su equipo no acaba de ser excesivamente bien planteada y los coqueteos de los personajes con las drogas (seguramente reales) con su posterior recuperación total para el rodaje de la escena cumbre dan la impresión de no ser sino el preámbulo apresurado y descuidado (los fallos de raccord son tremebundos) de una necesaria conclusión: el cierre del círculo narrativo marcado por el filme original.

Un simpático ejercicio nostálgico
"La sombra del vampiro" es un filme modesto (que no les engañe la presencia de Nicolas Cage como productor) y eminentemente teatral, si bien contiene imágenes de tremenda fuerza plástica y de resonancias acertadamente surrealistas (el falso barco apuntando al cielo que es construido en el castillo del vampiro para rodar sus escenas marítimas ya que éste parece tener un terror atroz al agua). De agradable visionado y dignos resultados (que nadie se empeñe en verlo como un nuevo filme de culto, por favor), el trabajo de Merhige tiene como mínimo un mérito incuestionable: produce en el espectador el deseo de volver a ver "Nosferatu".

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