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Amores Perros Por Javier Vigara
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.: DE PERROS Y HOMBRES

El director mexicano Alejandro González Iñárritu ganó con este filme el Premio de la Semana de la Crítica de Cannes y fue nominado por la Academia al Óscar a la mejor película extranjera. Hay que reconocer que tras su visionado uno no puede por menos que comprender la decisión de quienes le otorgaron dichas distinciones. El filme, desde sus inicios, tiene una garra y energía narrativas muy poco comunes y una dureza que (desde la misma fotografía quemada y la cámara temblorosa) el director ha sabido trasmitir plenamente.

Tres historias, un accidente
Un joven hace participar al perro de su hermano en peleas con apuestas ilegales para ganar el dinero suficiente para huir con su cuñada de la que está enamorado. Un vagabundo, ex-guerrillero y ex-presidiario sobrevive como asesino a sueldo ocasional mientras convive con sus perros en un agujero maloliente y espía a su hija que le cree muerto. Una bella modelo comienza una nueva vida con su amante, una vez éste se ha decidido a abandonar a su mujer e hijas. Un accidente de coche en el que se implicarán (de diferente forma) los tres, cambiará radicalmente sus vidas.

Fuerza narrativa
Con saltos temporales en la narración, un montaje frenético en ocasiones pero ajustado casi siempre a la historia y una cámara que sigue como un personaje más a los actores, González Iñárritu demuestra ser un eficaz narrador. Sólo a mitad de película cuando el protagonismo lo toman la modelo y su amante en su nuevo apartamento y el perro atrapado bajo el parquet, el filme decae un tanto.

Un nuevo cine mexicano
Sin embargo, es una falsa impresión pues con la historia del vagabundo contratado por el hermano de su victima para matar a esta, y el magnífico desenlace que ata todos los cabos del guión, uno acaba de rendirse ante la evidencia de que está contemplando una obra mayor.... lastima de esos recursos a lo Tarantino que le roban parte de la autenticidad que exhuda la cinta. No cabe duda de la influencia que ejerce Hollywood (la cultura yanky, en general) sobre México y su cine, pero, sin embargo, aún queda espacio para creaciones originales, modernas, y personales que no renuncian, no obstante, a la comercialidad.