El peso del agua

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El peso del agua

Por Javier Vigara
:: HispaVista : Cine ::


El peso del agua.: DRAMA CLAUSTROFÓBICO

Presentada en el Festival de San Sebastián del año 2000, "El peso del agua" es un thriller basado en hechos reales con el que Kathryn Bigelow escapa un poco de sus habituales registros dentro del cine de acción ("Acero azul", "Días extraños") para incidir con más énfasis en aspectos dramáticos y en el estudio de los personajes. La trama narra en paralelo dos historias separadas en el tiempo por 127 años. En el presente, se nos narran las relaciones entre dos parejas de vacaciones en un yate que fondea en la isla de Smuttynose. La isla, a finales del siglo XIX, fue escenario de un horrible crimen por el cual un hombre murió en la horca. Una de las pasajeras del yate va atando cabos sobre el caso. Así, la historia pretérita se nos va mostrando de forma fragmentaria, al principio, y, cada vez con más precisión, a medida que la investigación de la mujer va tomando cuerpo.

Saltos temporales
El paralelismo entre pasado y presente es lo mejor del filme. Así a medida que la historia del crimen, alimentada con nuevos datos, va adquiriendo progresivamente tintes más morbosos (acoso sexual, incesto, falsos testimonios, lesbianismo...) las relaciones entre las dos parejas de turistas en el presente también se van degradando. Sean Penn interpreta a un escritor ganador del Pulitzer pero atormentado y sarcástico que se refugia en el alcohol, y que cada vez se encuentra más distanciado de su mujer, quien por su parte parece estar obsesionada por la resolución del crimen (con cuya protagonista parece sentir cierta identificación) sólo para evitar pensar en sus propios problemas. Por su parte, la novia del hermano del borrachín literato (Elizabeth Hurley) no pierde un instante en coquetear con éste, ante el desagrado de su esposa.

La calma que precede a la tormentaBigelow consigue dotar de un ambiente claustrofóbico y decididamente opresivo a las escenas marítimas en las cuales usa con insistencia primeros planos de los personajes que acaban resultando (tal parece ser su intención) incómodos para el espectador. Así pese a la belleza de los escenarios, la directora consigue transmitir la sensación de sordidez, inquietud y anticipo de tragedia que la historia requiere. De la misma forma, lo enfermizo de las relaciones entre los personajes y el precario equilibrio de éstas, aparecen brillantemente plasmados.

Buen trabajo de Kathryn Bigelow
Visualmente, no vamos a descubrir ahora las bondades de Kathryn Bigelow (que en esta ocasión cuenta con la espléndida fotografía de Adrian Biddle) y, narrativamente, demuestra también seguir a buen nivel. Los continuos saltos temporales no perjudican en ningún momento la comprensión de la historia y la Bigelow dosifica el interés con buena mano en un crescendo que conduce al final en paralelo de las dos historias.

El único "pero" a su labor está en que, una vez descubierto el "McGuffin" de la historia, demora en demasía el final del filme alargando el climax hasta diluir su eficacia dramática. Por otra parte, quizás el argumento peque de esquemático (de haber sido narrado de forma cronológica no daría para más de media hora) y eso confiere un cierto aire repetitivo al filme. También, los continuos saltos temporales y lo fragmentario de la narración le dan una (falsa) apariencia deslavazada y/o descuidada que puede no ser del agrado de todos.

Interpretativamente, Sean Penn está a su nivel en uno de esos personajes autodestructivos que habitualmente borda y Catherine McCormack supera ampliamente a Liz Hurley (cuyo papel es más bien decorativo). Por otra parte, Sarah Polley demuestra un talento actoral más que estimable como la joven e introvertida esposa noruega atormentada por un pasado que sabe que jamás le permitirá ser feliz.

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