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Por Javier Vigara
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Italiano para principiantes.: CONVENCIONAL COMEDIETA CON ÍNFULAS "ARTIES"


"Italiano para principiantes", la quinta entrega fílmica inscrita oficialmente dentro del movimiento "Dogma 95" creado por Lars von Trier y Thomas Vinterberg, pese a haber cosechado un más que aceptable éxito de público y una calurosa acogida de la crítica demuestra notoriamente el progresivo adocenamiento de la otrora "rompedora" propuesta. Así es, el filme de Lone Scherfig, pese a lo que haya podido apreciado el Jurado de la 51 edición del Festival de Berlín, es una cinta absolutamente rutinaria y del montón. En el plano formal, los característicos recursos "dogmáticos" como los movimientos bruscos (cada vez menos) de la cámara al hombro y el uso de música únicamente perteneciente al sonido directo registrado junto con la imagen, ya no creo que sorprendan a nadie (de hecho, desde la nouvelle vague y, aún antes, habían sido sobradamente usados).

Peter Gantzler y Lars KaalundAl pan, pan
Así pues, formalismos aparte (este filme además está considerablemente mejor iluminado que otras entregas anteriores del decálogo y su estética es considerablemente menos feísta), lo que queda es una historia sin más, que debe ser juzgada como cualquier otro filme ya que ha quedado más que demostrado que el manifiesto de marras no ha sido más que una pedantería mayúscula para dar trascendencia a una propuesta absolutamente hueca y que nada nuevo ha aportado al cine en su conjunto.

Anders W. Berthelsen y Bent MejdingComedia menor
Fuera de ese contexto, "Italiano para principiantes" es una comedia absolutamente menor y que, pese a algunos detalles simpáticos, naugraga de forma bastante evidente. Cuando intenta adquirir tintes melodramáticos (la madre enferma, el pastor que pena la muerte de su mujer), no consigue calar emocionalmente y, como comedia pura, resulta ciertamente sosaina. Apenas algunos apuntes del personaje bonachón de Jorgen, de la torpe Olympia o del entrañablemente maleducado Finn Laudrup permiten esbozar alguna sonrisa. El filme no parte de una mala premisa argumental (unas clases de italiano suponen para varios solitarios la posibilidad de poner un poco de sal a sus vidas) pero, quizás intentando extrapolar el descuido formal también al terreno del guión, la narración se presenta de forma deslavazada (con una vana intención naturalista), presentando los acontecimientos (más bien escasos) acumulativamente y dando más palos de ciego que otra cosa.

Anders W. Berthelsen y Peter GantzlerTrama mal urdida
Los personajes (algunos de los cuales, aún siendo bastante esquemáticos, son lo mejor de la función), pese al intento de dar a la cinta un aire de cotidianidad, parecen estar a años luz unos de otros y la química entre ellos es bastante inexistente. Y es que se se ha trabajado en darles una cierta personalidad pero luego se ha pasado bastante por alto la importancia de que las relaciones entre ellos tuvieran una cierta solidez.

Lars KaalundAsí, parecen moverse como hojas azotadas por el viento y reaccionando según los caprichosos imperativos del mediocre guión (por ejemplo, el pastor al que viene a sustituir Andreas, con una tragedia personal paralela a la de éste, pero cuya crisis de fé parece metida con calzador en la trama sólo para justificar un comportamiento excéntrico). La soledad e insatisfacción de los personajes apenas se transmite. Quizás, mínimamente, en el caso de Olympia, un personaje absolutamente desaprovechado. Eso por no hablar de otros totalmente prescindibles y que son un mero relleno (varias de las alumnas de la clase de italiano que, en la cena final, por cierto, son omitidas sin contemplaciones).

Estamos, por tanto, ante una comedieta sinsorga con ínfulas "arties" que, a juzgar por el beneplácito cosechado, prolongará aún un cierto tiempo esa tremenda tomadura de pelo llamada "Dogma 95".

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