El viaje de Felicia

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El viaje de Felicia

Por Javier Vigara
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Lo último de Atom Egoyan.: CINEASTA SINGULAR

Que Atom Egoyan es un cineasta singular pocos pueden ponerlo en duda. Su particular iconografía, sus peculiares obsesiones y su propio mundo personal se traslucen siempre en sus obras, unas obras que pueden no entusiasmar (los gustos, gracias a Dios, no son universales) pero que nunca podran ser tildadas de vulgares o adocenadas.

Intrigante viaje
Por este motivo, grande fue mi sorpresa al comenzar el visionado de este intrigante viaje de Felicia (Felicia's journey). En un primer momento me sorprendió lo aparentemente trillado del argumento: Felicia (Elaine Cassidy), una muchacha de 17 años irlandesa descubre que se ha quedado embarazada de un joven soldado inglés (aunque ella cree que él trabaja en una fábrica de segadoras) con el que tuvo una relación durante unas vacaciones de éste en su pueblo.

Debido al rechazo de su padre (ferviente nacionalista irlandés) y a la negativa de la madre del muchacho a darle la dirección de este ni a entregarle las cartas de Felicia, esta abandonará el hogar paterno y cruzará el mar rumbo a Inglaterra para encontrar a su amado.

Adorable psicópata
Allí conocera casualmente al responsable de catering de una empresa (Bob Hoskins), que amorosamente supervisa la elaboración de los menús de los obreros (a los que incluso da a probar sus platillos en plena faena, bajando a los talleres donde estos trabajan). Este personaje, auténtico gourmet, se prepara en su casa tremendos banquetes siguiendo las indicaciones de una experta cocinera televisiva cuyas cintas de video reproduce constantemente en su casa.

El personaje de Hoskins se ofrecerá a llevar en su coche (un curioso modelo deliciosamente anticuado) a Felicia a la fábrica en la que cree puede trabajar su novio suponiendo para ella la ayuda de este amable bonachón un gran consuelo, enterneciéndole además el hecho de que se tome tantas molestias estando su mujer en el hospital.

Falsas apariencias
Hasta aquí, todo parece indicar que nos "enfrentamos" al típico melodrama lacrimógeno con reminiscencias (apenas) sociales y empezamos a temer haber desperdiciado el importe de nuestra entrada. Sin embargo, la agil y sensible presentación de estos hechos, el inteligente uso de los flashbacks y la narración en paralelo que nos va poco a poco perfilando las personalidades de estos dos personajes apuntan buenas maneras y saber hacer por parte de su director y guionista.

Igualmente dentro de este aparentemente convencional planteamiento (en lo argumental) se nos van filtrando algunos elementos disonantes. Esas cintas en blanco y negro que ve el apacible gastrónomo y que parecen ser el motor de su vida sorprenden por lo anacrónico y provocan una cierta sensación de enrarecimiento de un ambiente aparentemente bucólico y equilibrado en su tranquila casona inglesa. También el hecho de que descubramos que mediante una cámara en su coche ha graba una de sus primeras conversaciones con Felicia (después veremos que ya ha hecho esto con anterioridad con otras muchachas) empieza a ayudarnos a ver más claro.

Dos momentos claves
Hay dos momentos claves en el filme (prácticamente consecutivos) que nos colocan como espectadores delante de una historia totalmente diferente a la que creíamos: el primero es el momento en que, tras bajarse del coche Felicia para preguntar en la fábrica de segadoras, Hoskins le roba su dinero y se lo guarda en la chaqueta con delectación casi sensual que va seguido de un revelador flashback en el que descubrimos que él mismo era el hijo de la célebre cocinera televisiva y comenzamos a comprender la asfixiante influencia que su madre tuvo en él (de hecho este hurto no es sino el reflejo de otro que realizó él de pequeño como callada rebeldía).

El otro momento decisivo, tiene lugar cuando va a visitar a su mujer enferma... y se limita a dar un largo paseo por los corredores del hospital pues no hay mujer a la que visitar. Sin dinero, embarazada, sin posibilidad de encontrar al padre (de eso se cuidará su presunto bienhechor) y conmovida por la entereza de Hoskins ante el progresivo agravamiento de su mujer, consentirá en quedarse en su casa. Y aquí es donde acaba la inocencia y nos vemos inmersos en el torbellino emocional de un ser destruido, que bajo su aparente normalidad (unas ciertas dosis de excentricidad no hacen sino conferirle un aspecto más agradable, entrañable si cabe) encierra una personalidad torturada y peligrosa...

Un cuento amargo
Atom Egoyan nos ha tomado el pelo (en el buen sentido, ojo): nos ha planteado una historia en la que Blacanieves se perdía en el bosque y un adorable enano se convertía en su angel de la guarda para luego estamparnos en la cara la cruda realidad. No hay tal enano adorable y Blancanieves no puede confiar en nada ni en nadie.... Es esta una historia de soledades, de angustias sin alivio posible.

No hay un auténtico malvado (afortunadamente, no esperabamos menos del director) sino un atinado retrato de una psicología compleja en la cual todos los elementos encajan y las reacciones últimas concuerdan con las primeras (no como sucede en el cine de psicópatas actual en el que un personaje positivo se convierte en Hannibal, el canibal sin ninguna causa aparente). Egoyam nos ha contado un cuento, si, pero un cuento de soledades, de angustias sin alivio posible. Una historia de miedos y carencias. Un buen filme, en suma...

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